因为古代铜镜的正面就好像现代镜子的正面一样，是用来反照用的，基本上绝大多数的铜镜都是如此，所以正面没有特异性、没有吸引观众的“看点”，所以一般而言，博物馆在选择展出铜镜的时候，都会展出背面而不是正面。下面贴一个周原博物馆文物复制厂复原的
铜镜正面
我们目前能看到的古代铜镜，正面想达到光可照人的效果，是要经过一定的工艺处理才能实现的。即青铜镜子铸造出来之后，要在正面附著一层锡汞齐，然后再用白旃进行打磨加工，才能最终实现以铜为鉴可以正衣冠的效果。大部分流传下来的铜镜，正面的保存情况都不太好，所以一般博物馆在展出的时候就不会展出正面了。
我们中国是世界上最早使用铜镜的国家之一，从夏商到明清用了几千年，铜镜阅尽人间的悲欢离合、儿女情长、礼义廉耻、世态炎凉，更见证了历史的沧桑、时代的变迁和文化的传承。
所谓“破镜重圆”就是古时候的夫妻，将一面镜子截成两半，死后一人一半，分别埋在身侧，古人会在镜子的背面，刻上精美的文饰和铭文，小小的方寸之间，寄托著满满的爱意和美好的祝愿，所以铜镜的背面，往往更具有文化价值和美学价值。
据传说，古人造镜有秘法，阴阳镜就是其中之一，它可照出世间邪祟，让其无法遁形，也可照人心智，辨其善恶。
还有一种古铜镜，叫不上来名字，但相传它可以摄人魂魄，并索于镜中。后人有把它编为故事流传，但这世间哪有那么多传说，基本都有出处。
年代已久正面已被腐蚀
古铜镜的主要功能，是古人用来照面梳妆的。当时的铜镜的正面都打磨得十分光亮，虽然比不得玻璃镜子、水晶镜子照得那么清晰，但是还是可以看到基本的模样的。
我们都知道古铜镜的主要材质是金属铜，而在古墓中的铜镜由于常年深埋地下，往往会和古墓中的氧气发生反应，从而产生氧化铜等黑色物质。这样就直接导致了，很多铜镜出土后，它的正面布满了黑色的斑点。
据说上海博物馆的一个藏品，光打到镜子正面，反射到墙上，在镜子反射的光斑中居然出现了镜子背面的图形。原理有些复杂，据说是透光镜，我这里讲不清楚，因见识浅薄就作罢。
我们回到镜面锈蚀问题，铜镜相比玻璃镜，自然就特别容易生锈发毛，所以磨镜手艺人需要隔段时间就打磨一次，铜镜也就越来越薄。
宋朝铜镜背面则简单粗暴，直接刻著是哪里生产的，然后配以花草图案。有了我的指点，相信大家都已经具备了一定的文物鉴赏能力，能够轻而易举的分辨出我文章中的三个镜子都是出自哪个朝代了，如果扔给你一个镜面，除了看清自己，看不出任何别的东西。镜子在古代并不只是一种工具，还是一种精美的装饰品。因此，无论是刻字还是各种图案，铜镜的背面都比光秃秃的镜面有看头。
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